中影坚持以创作为核心，大力挖掘原创题材，开发储备优质项目，凝聚电影人才和创作力量。创作开发中项目有60余个，其中原创项目40余个，已形成规模化、滚动式、可持续的创作生产机制，为持续供应优秀作品提供了保障。

首先从故事本身来看，《茶啊二中》的爆笑故事围绕着“身份互换”展开。

这一幕，却恰巧被真老爹撞见，于是，关禁闭是免不了的啦。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

首映礼上，制片人贝拉·艾弗里分享了和吴京的合作感受，直言吴京“给整部电影带来的实在是太多了”。不光“九溟”这个与海洋探索和中国文化紧密联系的角色名是吴京和俞白眉的创意，吴京还“给这部电影带来了其它很多积极的创意”。贝拉·艾弗里力赞吴京“每天以1000%的努力积极投入拍摄，让这部影片做得越来越好，精益求精”。

此外，他还跟观众分享了拍摄前曾在云南考察气候和植被的渊源。他表示，朝歌地处现在的河南，河南简称“豫”，在三千年前那里生活着很多大象，气候状况非常接近云南的西双版纳，而在云南看到的壮阔森林，也为电影里还原殷商时期的朝歌森林和气候提供了参考。或许细心的观众已经发现，电影里在朝歌祭天台场景、闻太师回朝的队伍中都出现了大象，这个细节设计很符合朝歌当时的气候状况。